The
Shoah and those missing
photographs by Jacques Mandelbaum THE photographic exhibit "Memory of the
camps" now taking place at the Sully
Hotel, raises, as is implied by the very
debate it has stirred, the question of the
role and use of images in the process of
recalling an especially grim era in the
history of the Western world. [...] Pictures taken (during
the liberation of the camps) were used in
ways that were often historically
problematical, from the very first
newspaper photos and newsreels to the
[now] famous documentary films,
such as Alain Resnais's memorable
Night and Fog (1956). [...] All the well-known images
employed in the portrayal of this crime
are, if not fakes, at the very least
inappropriate. [...] Aerial photos of a
[concentration] camp taken from an
altitude of 7,000 meters, on April 4,
1944, by American reconnaissance planes,
where the readers can make out all the
mundane details, except the presence of
gas chambers. [...] Devoted for the most
part, by the cumulative impact of the
exhibit, to photographs of the world of
the concentration camp, (this exhibit) is
literally haunted by the near-total
absence of photographs relating to the
extermination program [...] . If
seeing is believing, how then does one
make the admission that where the Shoah is
concerned it is precisely
[tell-tale] images we are
[almost] completely
without. | "Le Monde" du 25
janvier 2001, p. 17 LA
SHOAH ET CES IMAGES QUI NOUS MANQUENT
par Jacques
Mandelbaum L'exposition de
photographies "Mémoire des camps",
qui se tient ctuellement à
l'hôtel de Sully, pose, comme
l'atteste le débat qu'elle a
d'emblée suscité, la
question du rôle et de l'utilisation
de l'image dans la mémoire d'une
période particulièrement
sombre de l'histoire du monde occidental.
[...] [...] les
images prises (lors de la
libération des camps) firent
pourtant l'objet d'utilisations souvent
aléatoires sur le plan historique,
depuis les photos de presse et les
actualités
cinématographiques diffusées
sur le moment, jusqu'aux grands films de
montage ultérieur, tel
l'inoubliable "Nuit et brouillard",
d'Alain Resnais (1956). [...]
Toutes les images connues, s'agissant de
ce crime-là, sont donc, sinon
fausses, du moins
inappropriées.[...]
[...] des
photographies du camp prises à sept
mille mètres d'altitude, le 4 avril
1944, par des avions de reconnaissance
américains, dont les lecteurs
déchiffrèrent toutes choses
existantes, sauf la présence des
chambres à gaz. [...]
Consacrée dans son immense
majorité, par la force des choses,
aux photographies de l'univers
concentrationnaire, (cette exposition) est
littéralement hantée par
l'absence quasi totale de photos relatives
à l'extermination (...). Si voir,
c'est croire, comment admettre dès
lors, s'agissant de la Shoah, que l'image
est précisément ce qui
manque? |